Булерías: самое праздничное и свободное пало фламенко

Если вы видели фламенко вживую и в какой-то момент вся труппа поднималась —среди хлопков, смеха и завершающих фигур—, чтобы каждый артист вышел и станцевал несколько шагов, то вы видели булериас. Это пало праздника. Тот, что зажигает зал именно тогда, когда казалось, что вечер уже угасает.

Давайте разберёмся, что это такое, откуда оно взялось и почему почти всегда приходит в конце.

Что такое булериас

Булериас — самое радостное и праздничное пало фламенко. Быстрое, живое, порой озорное. И, главное, самое свободное: здесь есть место шутке, неожиданному повороту и искре мгновения. Двух одинаковых булериас не бывает, ведь бо́льшая часть их обаяния — в импровизации.

Пение, гитара и танец смешиваются без строгого порядка. Один начинает, другой отвечает, кто-то встаёт, чтобы станцевать короткий импровизированный проход, и снова садится. Это фламенко в его самой общительной ипостаси — фламенко застолья и гулянья.

Происхождение булериас (от солеа к Хересу)

Булериас — молодое пало. Оно рождается в конце XIX века, в Хересе-де-ла-Фронтера, и не на пустом месте: оно появляется как ускоренное завершение солеа. Певцы заканчивали солеа, ускоряя ритм и отбрасывая торжественность, и из этого безудержного финала постепенно выросло пало с собственной жизнью.

Насчёт названия единой версии нет. Чаще всего называют две зацепки: «burla» (насмешка) — за этот игривый, слегка задиристый характер, и «bulla» (шум) — за гам праздника. Оба объяснения ему к лицу.

Со временем булериас передалось и другим праздничным пало —нечто похожее происходит с фламенко-румбой— и сегодня является одним из символов фламенко.

Компас булерии

Вот в чём суть. Булериас движется в цикле из двенадцати долей, той же метрической семьи, что солеа или алегриас. Разница — в скорости и синкопе: акценты падают там, где их не ждёшь, и это придаёт ему тот нервный, танцевальный характер.

Для многих это самый трудный для «схватывания» компас. Можно иметь хороший слух и всё равно потеряться. Поэтому, когда вы видите, как целая труппа держит компас хлопками, не сбиваясь, вы видите годы мастерства. Хлопки, по сути, — ещё один инструмент: они отмечают, отвечают и подталкивают того, кто танцует.

Булериас из Хереса

Если у булериас есть столица, то это Херес. Кварталы Сантьяго и Сан-Мигель носят его в крови, передавая от родителей к детям в целых фламенко-семьях.

У булериас из Хереса узнаваемый почерк: быстрый, короткий, очень «внутренний» компас, с особым свингом, который трудно повторить где-либо ещё. Не случайно о нём говорят как об отдельной школе. У Кадиса, Утреры или Лебрихи тоже есть своё, но Херес — это эталон.

Гитара в булерии

Гитара в булерии не просто аккомпанирует: она подкалывает, провоцирует, подталкивает. Игра быстрая и ударная, с сухими расгеадо и короткими фальсетами, которые то входят, то выходят, ведя диалог с пением и танцем.

Это один из моментов, когда гитарист блистает больше всего, ведь он должен удержать этот дьявольский компас и в то же время оставить пространство, чтобы остальные могли дышать. Когда всё складывается, гитара, хлопки и ноги звучат как единая ритм-машина.

Булериас как финал представления

Финал по булериас под одобрительные возгласы труппы, в «Таблао Фламенко 1911».

Есть причина, почему они почти всегда приходят в конце. Булериас — это финал праздника: момент, когда труппа расслабляется, смеётся, и каждый артист выходит, чтобы завершить со своим почерком. Четвёртая стена падает. То, что было торжественным, теперь становится праздником.

Смотреть их в записи неплохо. Пережить их вживую — совсем другое: вы чувствуете, как меняется воздух в зале, как публика начинает хлопать почти не замечая этого. В «Таблао Фламенко 1911» этот финальный разряд случается каждую ночь. Если хотите почувствовать его вблизи, загляните на наши фламенко-шоу в Мадриде и отдайтесь самому праздничному пало фламенко.