Бата де кола во фламенко: история, техника и символизм:]

Впервые увидев настоящий танец с бата де кола, человек обычно не может точно описать, что произошло. Он знает, что увидел нечто иное. Что танцовщица не просто двигалась — она разговаривала с тканью, и ткань ей отвечала. Этому нельзя научиться за один вечер.

Что такое фламенко бата де кола?

Это платье фламенко с задним удлинением — хвостом — длина которого от талии может составлять от ста пятидесяти до ста семидесяти пяти сантиметров. Некоторые танцовщицы использовали еще более длинные. Кармен Амайя даже управляла тремя метрами ткани. Это не аксессуар и не декоративный элемент. Это один из самых требовательных художественных инструментов, существующих во фламенко, сопоставимый по технической сложности с игрой на гитаре или точным отбиванием компаса.

Отличие от других основных элементов фламенко заключается в том, что ее нельзя скрыть. С гитарой ошибку можно спрятать в следующем аккорде. С бата де кола неправильное движение остается на сцене в течение нескольких секунд на виду у всех.

Происхождение бата де кола

Она берет свое начало в девятнадцатом веке от платьев со шлейфом, которые андалузские женщины носили на светских мероприятиях. Танцовщицы первых кафе кантанте начали выводить ее на сцену и разрабатывать техники управления ею во время танца. Гранада фигурирует в большинстве свидетельств как город, где родилась бата де кола в том виде, в каком мы ее знаем, хотя споры о ее точном происхождении все еще ведутся среди исследователей.

Первые весили до двадцати пяти килограммов — накрахмаленные ткани, органза, коклюшечное кружево. Матильде Кораль, написавшая самый важный трактат об этой одежде, рассказывает, что когда она начинала танцевать с ней, физические усилия были сопоставимы с переноской маленького ребенка. Сегодня материалы изменились — поплин, шелковый трикотаж, органза — и вес составляет около десяти килограммов. Техническая сложность при этом не снизилась.

Бата де кола как художественный инструмент

Есть танцовщицы, которые носят бата де кола. И есть танцовщицы, которые танцуют ее. Разница огромна, и публика чувствует ее, даже если не знает, как это назвать.

Техника и сложность танца с бата де кола

Во время поворотов одна нога находится в воздухе, а вес хвоста смещает центр тяжести. Если импульс слишком сильный, хвост раскрывается и показывает свою нижнюю часть — в традиционном фламенко это считается ошибкой. Если слишком слабый, ткань падает замертво. Танцовщица не может смотреть на нее во время танца. Она должна чувствовать ее.

Для этого нужны годы. Не месяцы — годы. Равновесие, сила и контроль должны быть настолько автоматическими, чтобы оставить мысленное пространство для самого танца, для пения, для компаса.

Вес и движение как язык

Внезапная остановка создает волну ткани, которая пробегает по хвосту сверху вниз. Медленный поворот создает спираль, которая продолжает вращаться, когда тело уже остановилось. Приседание разворачивает воланы так, словно танцовщица расцвела.

Бата де кола не следует за телом — она ведет с ним диалог. И как в любом диалоге, самое интересное кроется в паузах, в недосказанности, в тот момент, когда хвост движется сам по себе, и танцовщица позволяет ему это.

Великие танцовщицы и бата де кола

Матильде Кораль написала свой трактат именно потому, что видела, как эта техника утрачивается. Бланка дель Рей и Мерче Эсмеральда сохранили ей жизнь, когда современное фламенко начало отказываться от нее. Кармен Амайя довела ее до такой степени энергии и скорости, что даже сегодня на сохранившихся видео это кажется невозможным.

Совсем недавно Урсула Лопес доказала, что бата де кола может сосуществовать с языком современного танца, не теряя ни грамма своего исторического веса.

Бата де кола сегодня: живая традиция на сцене

Она появляется не на всех шоу фламенко в Мадриде. Существуют стили и направления, где ей нет места, и есть танцовщицы, решившие с ней не работать. Это законный выбор. Но когда она появляется на сцене, особенно в таком небольшом и камерном пространстве, как таблао, к этому эффекту трудно подготовиться.

Нет ни экрана, ни световых эффектов, ни обмана. Только женщина, три метра ткани и компас. Если это срабатывает, это одна из самых прекрасных вещей, которые может увидеть гость Мадрида. Если не срабатывает, это тоже заметно.

В Таблао Фламенко тысяча девятьсот одиннадцать мы уже более века наблюдаем, как через эту сцену проходят танцовщицы, овладевшие ею в совершенстве. Мы знаем ей цену.:]