Таблао Фламенко девятнадцать одиннадцать в кино: семь десятилетий истории на самой фотографируемой сцене Мадрида:]

Есть пространства, которые кинорежиссёры узнают мгновенно. Долго искать не нужно. Входишь, смотришь на арки арабского вдохновения, изразцы со сценами из всей Испании, тёмное дерево сцены — и уже знаешь, что это не построить в студии. Это существует только в одном месте. Таблао Фламенко 1911, на площади Санта-Ана, дом 15, уже более века является именно этим: местом, которое камера не может изобрести.

Пространство, покоряющее кинорежиссёров

Декор 1911 уникален в мире. Панели изразцов, покрывающие фасад и интерьер, были созданы в начале двадцатого века лучшими керамистами Мадрида — Антонио Руисом де Луной и Хулианом Сантакрусом. Они изображают сцены из испанских городов, моменты корриды и образы фламенко, сохранившиеся нетронутыми с тех пор.

Эта деталь меняет всё. Кинорежиссёр, которому нужно поместить сцену в подлинный Мадрид, в настоящее фламенко или в испанскую ночь любой эпохи, имеет в 1911 декорацию, которую никакой художественный отдел не может воспроизвести. Это не сцена, которая имитирует историю — это сама история.

И цифры это подтверждают: семь различных постановок за три десятилетия, причём некоторые из важнейших режиссёров испанского кино выбирают это пространство снова и снова.

Фильмы и сериалы, снятые в Таблао Фламенко 1911

Высокие каблуки — Педро Альмодовар (1991)

Это сцена, которую помнят все. Мигель Bosé, переодетый в своего персонажа, снимает перчатку в чистейшем стиле Гильды под взглядами Виктории Абриль и Марисы Паредес. Альмодовар выбрал 1911 — тогда известный как Вилья Роса — для одной из самых знаковых сцен своей карьеры. Изразцовые фрески на заднем плане неповторимы. Эта сцена сделала заведение частью образности испанского кино 90-х годов.

Почему это называют любовью, когда имеют в виду секс? — Мануэль Гомес Перейра (1993)

В тот же год, что и Ла Лола, Мануэль Гомес Перейра снял здесь ещё одну сцену своей комедии с Вероникой Форке и Хорхе Сансом. Поцелуй между двумя протагонистами на фоне арок таблао. Скромная, но присутствующая — Вилья Роса появляется в двух разных фильмах в один и тот же год, что говорит о многом относительно привлекательности пространства для кино той эпохи.

Лола уезжает в порты (1993)

В тот же год Росио Хурадо и Пако Рабаль обосновались в таблао в ремейке этой классики. Сочетание двух легенд испанского шоу-бизнеса в одном из самых исторических фламенко-пространств Мадрида породило одну из самых запоминающихся сцен той постановки.

Девушка твоей мечты — Фернандо Труэба (1998)

Фернандо Труэба выбрал 1911, чтобы разместить одну из сцен этой комедии с Пенелопой Крус, Антонио Ресинесом, Росой Марией Сарда, Хавьером Камарой, Сантьяго Сегурой и Мэнди Патинкиным. Пространство идеально соответствовало атмосфере фильма — Мадрид 1940-х годов, с его сочетанием гламура и народной аутентичности. Труэба вернётся в таблао годы спустя.

Каталонские фамилии — Эмилио Мартинес-Ласаро (2015)

Самый кассовый испанский фильм в истории на тот момент также прошёл через 1911. Дуэт Карры Эхеальде и Дани Ровиры сыграл здесь одну из самых смешных сцен фильма. Таблао предоставило именно то, что нужно было этой сцене: узнаваемое пространство, наполненное андалусской иконографией, которое режиссёр умело использовал с юмором и точностью.

Королева Испании — Фернандо Труэба (2016)

Труэба вернулся. Восемнадцать лет спустя после «Девушки твоей мечты» тот же режиссёр выбрал то же пространство для продолжения, на этот раз снова с Пенелопой Крус в главной роли вместе с ансамблем, включавшим Антонио Ресинеса, Хавьера Камару, Ану Белен и Сантьяго Сегуру. Верность Труэбы 1911 неслучайна — когда режиссёр дважды возвращается на одну и ту же площадку, это потому, что она делает то, что не может сделать никакая другая.

Мадрид в огне — Пако Леон (2018)

Сериал Movistar+ о жизни Авы Гарднер в Мадриде 60-х годов не мог проигнорировать 1911. Таблао было одним из реальных мест съёмок сериала — а также местом, где Пако Леон решил представить его публично. То, что режиссёр представил свой проект здесь, было неслучайно: Вилья Роса была частью ночей Авы Гарднер в Мадриде, и сериал это знал.

Почему режиссёры выбирают 1911

Короткий ответ: другого такого места не существует. Но есть и больше.

Аутентичность невоспроизводима. Изразцы, арки, дерево сцены — всему больше ста лет. Никакой художественный отдел не может создать эту патину. Камера это замечает, и зритель тоже, даже если не знает точно почему.

Пространство говорит само за себя. Режиссёру не нужно нагружать сцену символами, когда декорация уже несёт их в себе. 1911 передаёт Испанию, фламенко, историю, мадридскую ночь — без того, чтобы кто-то это объяснял.

Масштаб идеален. Это не монументальное и не пугающее пространство. Оно интимное, с именно теми пропорциями, которые позволяют камере запечатлеть персонажей в прямой связи с окружением. Этот баланс между пространством и фигурой трудно найти.

Историческая сцена, которая ещё жива

То, что делает 1911 уникальным среди всех пространств, появлявшихся в испанском кино — это то, что оно не является музеем. Оно продолжает работать. Каждый вечер та же сцена, где Альмодовар давал указания Мигелю Bosé, принимает живых артистов фламенко в нескольких метрах от публики.

Эта преемственность между историей и настоящим — то, что делает визит в 1911 отличным от просмотра фильма или посещения памятника. Здесь история не в витрине — она происходит прямо сейчас.

Если вы хотите узнать больше историй и анекдотов об этом пространстве, вот секреты таблао. А если хотите пережить историю лично, вот живое шоу фламенко.