Carmen Suela, la fille du maître d’hôtel le plus important des années 50

Nous sommes assis au Tablao Flamenco 1911 (anciennement connu sous un autre nom), nous venons de voir le spectacle et nous rencontrons Carmen Suela, la fille du maître d’hôtel le plus important que le Tablao ait eu dans les années 50. Elle se souvient encore de l’époque où elle vivait avec sa famille au-dessus du tablao et où le son du flamenco inondait sa chambre. Ses yeux brillent encore lorsqu’elle parle de cet endroit merveilleux, elle qui rêvait de devenir danseuse. Les moments uniques de ces années dorées étaient très spéciaux.

Nous avons demandé à Carmen de nous parler de son expérience à cette époque et voici ce qu’elle nous a dit :

À quoi ressemblait le Tablao Flamenco 191 à l’époque ?

À l’époque, le tablao était la meilleure des meilleures. Elle a toujours été un lieu de pureté et d’élégance. Par élégance, j’entends le type d’être humain et les sentiments mélangés.

Les artistes venaient du monde entier, Ava Gardner, Ernest Hemingway, Luis Miguel Dominguín, Nino Benvenuti et bien d’autres encore. Pendant que « La Pantoja » chantait, des dames en costumes divins, des manteaux glamour, des messieurs en costumes impeccables, il y avait de quoi saliver.

À l’époque, les propriétaires s’appelaient « Don Luis » et « El Payo » et il y avait des réunions de toutes sortes de personnes, des hommes d’affaires, des gens du monde du cinéma, des artistes, etc. Il y avait aussi des dîners, des gens qui venaient boire un verre, des gens qui ressentaient ce qu’ils écoutaient, ce qu’ils dansaient, ce qu’ils vibraient. Un sentiment pur.

Quels changements avez-vous remarqués en voyant le tablao aujourd’hui ?

J’ai remarqué que les gens aiment vraiment le flamenco aujourd’hui, même si certaines personnes qui n’y connaissent pas grand-chose sont surprises, car la danse elle-même a beaucoup évolué depuis. Auparavant, les gens dansaient davantage et ne faisaient pas autant de jeux de jambes.

Je pense qu’il y a des gens qui sont étonnés lorsqu’ils voient du flamenco en direct. C’est-à-dire qu’ils remarquent la proximité du bailaor et ses sentiments, les cantes intenses comme la soleá qui est très sincère, et dans l’ensemble, je pense que les gens aiment ça.

Peut-être que quelqu’un comme moi, qui a une certaine expérience de la scène, remarque comment la bailaora bouge son bras ou comment elle tourne son pied et ainsi de suite, mais parce que je pense aussi que le flamenco doit être valorisé comme il le mérite.

Est-il important de récupérer ces lieux ?

Je pense que oui. Fondamentalement, le Tablao Flamenco 1911 doit conserver le sentiment, l’élégance et la qualité. C’est un lieu réel et sincère, qui offre un spectacle authentique. En outre, il donne un autre type d’entité à ce quartier divin et maintient l’essence de l’ensemble. Si vous avez une croyance, battez-vous pour elle, plus elle est authentique, plus elle a de valeur.