{"id":55325,"date":"2026-06-29T11:13:58","date_gmt":"2026-06-29T09:13:58","guid":{"rendered":"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/es\/?p=55325"},"modified":"2026-06-29T11:14:42","modified_gmt":"2026-06-29T09:14:42","slug":"camaron-de-la-isla-el-cantaor-que-revoluciono-el-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/pt\/camaron-de-la-isla\/","title":{"rendered":"Camar\u00f3n de la Isla: o cantor que revolucionou o flamenco"},"content":{"rendered":"

Todos os dias 2 de julho, o flamenco para um momento para recordar. Nesse dia, em 1992, apagou-se a voz de Camar\u00f3n de la Isla<\/b>, e desde ent\u00e3o n\u00e3o houve outra igual. Mais de tr\u00eas d\u00e9cadas depois, o seu nome soa com a mesma for\u00e7a, talvez mais. Porque Camar\u00f3n n\u00e3o foi apenas um cantaor extraordin\u00e1rio: foi o homem que pegou no flamenco de sempre e o empurrou para um lugar onde ningu\u00e9m o tinha levado.<\/p>\n

Quem foi Camar\u00f3n de la Isla<\/h2>\n

Por tr\u00e1s da alcunha havia um nome: Jos\u00e9 Monje Cruz. Nasceu a 5 de dezembro de 1950 em San Fernando, a antiga Isla de Le\u00f3n, em C\u00e1dis. Da\u00ed o “de la Isla”. Quanto a “Camar\u00f3n” (camar\u00e3o), foi um tio que lha deu em crian\u00e7a, pelo louro e magro que era.<\/p>\n

Vinha de uma fam\u00edlia cigana humilde, entre a forja do pai e os cantes da m\u00e3e. Cantava desde muito pequeno, e cedo se viu que aquilo n\u00e3o era normal. O seu primeiro palco a s\u00e9rio foi a Venta de Vargas, em San Fernando. Depois veio o salto para Madrid: o tablao Torres Bermejas, onde cantou temporada ap\u00f3s temporada durante anos. Essa escola \u2014a do tablao ao vivo, todas as noites\u2014 acabou de o fazer cantaor, e \u00e9 a mesma raiz de onde brota o cante jondo<\/a> que ouvimos hoje.<\/p>\n

Camar\u00f3n e Paco de Luc\u00eda: a dupla que mudou tudo<\/h2>\n

E ent\u00e3o apareceu o Paco. O encontro entre Camar\u00f3n e Paco de Luc\u00eda \u00e9 dessas coisas que acontecem uma vez a cada muito tempo: dois g\u00e9nios muito jovens a entenderem-se sem falar. Come\u00e7aram a gravar juntos no final dos anos sessenta e da\u00ed saiu uma s\u00e9rie de discos que hoje s\u00e3o hist\u00f3ria pura.<\/p>\n

O que faziam n\u00e3o era tocar e cantar ao mesmo tempo. Era di\u00e1logo. A guitarra perguntava e a voz respondia. Essa qu\u00edmica elevou o n\u00edvel do que se podia fazer com uma guitarra e uma garganta.<\/p>\n

\"Camar\u00f3n

Camar\u00f3n de la Isla e Paco de Luc\u00eda por volta de 1969. Foto: P\u00e9rez de Le\u00f3n<\/p><\/div>\n

La leyenda del tiempo: a rutura<\/h2>\n

Em 1979, Camar\u00f3n fez algo que muitos n\u00e3o lhe perdoaram. Lan\u00e7ou La leyenda del tiempo<\/i>, um disco com letras de Lorca, guitarras el\u00e9tricas, baixo, bateria, rock e jazz. Flamenco, sim, mas como nunca se tinha ouvido. Conta-se que os primeiros vinis eram devolvidos nas lojas.<\/p>\n

E, no entanto, com os anos tornou-se uma das obras mais influentes da m\u00fasica espanhola. O que parecia uma trai\u00e7\u00e3o era uma porta: Camar\u00f3n tinha mostrado ao flamenco que podia respirar outro ar sem deixar de ser flamenco.<\/p>\n

As can\u00e7\u00f5es imprescind\u00edveis de Camar\u00f3n<\/h2>\n

Nos anos oitenta, o guitarrista Tomatito tornou-se a sua sombra fiel. Desses anos \u00e9 Soy gitano<\/i> (1989), gravado com uma orquestra sinf\u00f3nica e um dos seus discos mais vendidos. Se quiser come\u00e7ar a ouvi-lo, estes temas n\u00e3o podem faltar:<\/p>\n