Pour parler de cet art, nous nous sommes assis au Tablao 1911 avec Jos\u00e9 del Calli<\/strong>. Nous avons mis de c\u00f4t\u00e9 sa facette de grand chanteur pour nous concentrer sur cet autre art qu\u2019il ma\u00eetrise comme peu : celui d\u2019\u00eatre un palmero<\/strong> d\u2019exception.<\/p>\n La th\u00e9orie nous dit que le comp\u00e1s est l\u2019architecture du flamenco. Mais la technique sans intention est un corps sans \u00e2me. Nous parlons ici de l\u2019intention derri\u00e8re chaque frappe.<\/p>\n Jos\u00e9, quand tu commences \u00e0 marquer les premi\u00e8res palmas de la soir\u00e9e, que cherches-tu en premier\u202f? Tu penses \u00e0 la m\u00e9trique ou tu racontes d\u00e9j\u00e0 une histoire avec tes palmas avant m\u00eame d\u2019ouvrir la bouche\u202f?<\/strong><\/p>\n \u00abLa premi\u00e8re chose que je cherche, comme dans tout art\u202f: commencer doucement et monter en intensit\u00e9, ne pas tout donner d\u2019un coup.\u00bb<\/p>\n Son objectif initial n\u2019est pas l\u2019ornement, mais l\u2019ancrage. Il cherche ce que l\u2019argot flamenco appelle \u00ab\u00a0le poids\u00a0\u00bb.<\/p>\n \u00abJe cherche ce poids, comme nous les flamencos le disons, pour marquer les rep\u00e8res du comp\u00e1s, pour que nous soyons tous reli\u00e9s.\u00bb<\/p>\n Ses palmas, \u00e0 ce moment-l\u00e0, ne cherchent pas \u00e0 briller, mais \u00e0 devenir la base rythmique. Leur fonction est de cr\u00e9er un terrain solide et partag\u00e9. \u00abQue mes palmas servent ici un peu de base, comme un caj\u00f3n, tout simplement, et donc chercher le poids du premier temps pour que le style que l\u2019on joue s\u2019ancre \u00e0 ce moment-l\u00e0.\u00bb<\/p>\n L’art du palmas flamenco<\/strong> est avant tout un art de nuances. Il ne s’agit pas seulement de marquer le rythme, mais de le peindre avec des couleurs et des textures vari\u00e9es. Dans cette palette sonore, deux techniques fondamentales se distinguent.<\/p>\n \u00c0 une extr\u00e9mit\u00e9, on trouve les palmas sourdes<\/strong>. Elles s’obtiennent en creusant les mains pour produire un son grave, doux et \u00e9touff\u00e9, presque un chuchotement rythmique. Ce sont les claquements qui enveloppent, sans envahir. Tu les sentiras soutenir le comp\u00e1s lent et profond d’une Sole\u00e1<\/strong>, ou dans les moments les plus d\u00e9licats du chant.<\/p>\n \u00c0 l’autre extr\u00e9mit\u00e9, \u00e9clatent les palmas claires ou sonores<\/strong>. Ici, les mains restent plus fermes, produisant un son net et aigu, semblable \u00e0 un coup de fouet. C’est de l’\u00e9nergie pure. Elles portent le rythme festif des Buler\u00edas<\/strong> ou des Alegr\u00edas<\/strong>, et soulignent les accents les plus intenses de la danse.<\/p>\n Mais ces palmas sont bien plus qu’un simple m\u00e9tronome. Elles sont un outil de communication entre les artistes<\/strong>, un dialogue musical qui intensifie l’\u00e9motion et guide l’improvisation.<\/p>\n Jos\u00e9, la th\u00e9orie nous donne la carte, mais toi tu dessines le chemin en direct. Comment choisis-tu quel son utiliser ? Est-ce un choix purement technique qui d\u00e9pend du palo, ou plut\u00f4t une r\u00e9ponse visc\u00e9rale \u00e0 l’\u00e9nergie que te transmet la danseuse \u00e0 ce moment pr\u00e9cis ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Cela d\u00e9pend du moment, de la situation, du palo, de la danseuse, du chanteur qui chante, et \u00e0 ce moment-l\u00e0 je dois accompagner, cela d\u00e9pend de la guitare\u2026 \u00bb<\/p>\n Son choix n’est pas solitaire, c’est une r\u00e9ponse constante aux stimuli. Il mentionne si le guitariste est dans une falseta<\/strong>, s’il faut utiliser une palma ouverte ou sourde, en pr\u00e9cisant qu’il n’y a pas de r\u00e8gle fixe. \u00ab Cela d\u00e9pend de nombreuses situations \u00bb, r\u00e9sume-t-il.<\/p>\n Mais la ma\u00eetrise va au-del\u00e0 du simple choix entre sourd et clair. Elle consiste \u00e0 les m\u00e9langer, \u00e0 jouer avec les couleurs pour cr\u00e9er des textures inattendues.<\/p>\n \u00ab On peut m\u00eame jouer avec les couleurs diff\u00e9rentes, c’est-\u00e0-dire passer de sourd \u00e0 clair. M\u00eame si la danseuse fait un tac\u00f3n<\/strong> et qu’il faut faire la palma sourde, on peut jouer, en sachant le faire, en ins\u00e9rant de temps en temps une palma claire qui modifie l\u00e9g\u00e8rement la couleur, m\u00eame si la base reste sourde. \u00bb<\/p>\n C’est l\u00e0 que le palmero devient un peintre, ajoutant des touches de lumi\u00e8re sur une toile sombre, d\u00e9montrant que son art ne consiste pas \u00e0 suivre des r\u00e8gles, mais \u00e0 savoir quand et comment les briser avec intention.<\/p>\n Le palmeo<\/strong> n\u2019est pas seulement suivre, c\u2019est aussi d\u00e9fier. Le contretemps est l\u2019une des techniques les plus avanc\u00e9es et exaltantes, un saut dans le vide qui exige une confiance absolue.<\/p>\n Que dois-tu ressentir chez tes compagnons pour oser casser la structure et jouer avec ces silences ? Que procure ce vertige au spectacle ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Ce que je dois ressentir chez mes compagnons, d\u2019abord, c\u2019est qu\u2019ils aient une bonne base, et que nous soyons bien ancr\u00e9s pour pouvoir faire du contretemps. \u00bb<\/p>\n \u00ab Il y a des fois o\u00f9 je n\u2019ai pas eu une bonne base, et les palmas ne servent \u00e0 rien. Je finis par frapper mollement, comme je dis, et je ne peux pas mettre en valeur le danseur, la danseuse ou l\u2019artiste sur sc\u00e8ne, parce que ce n\u2019est pas possible. \u00bb<\/p>\n Le contretemps, donc, n\u2019est pas juste un ornement rythmique. C\u2019est le signe d\u2019un cuadro flamenco qui fonctionne \u00e0 la perfection, une preuve de la connexion entre les artistes. Ce n\u2019est que lorsqu\u2019il ressent cette s\u00e9curit\u00e9 que Jos\u00e9 peut d\u00e9ployer tout son art.<\/p>\n \u00ab Il me faut une base solide et tr\u00e8s rythm\u00e9e, et l\u00e0, je peux tout donner, tout ce que j\u2019ai et tout ce que je suis. \u00bb<\/p>\n L\u2019arsenal d\u2019un palmero<\/strong> de ton niveau ne se limite pas aux mains. Le jaleo \u2014 ces \u00ab\u00a0\u00a1Ol\u00e9!\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0\u00a1Vamos all\u00e1!\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0\u00a1Agua!\u00a0\u00bb \u2014 est aussi de la percussion, une autre forme de palmeo<\/strong> vocal.<\/p>\n Un jaleo mal plac\u00e9 peut casser l\u2019inspiration, mais un jaleo opportun peut porter un artiste vers la gloire. Quel est ton secret pour un bon jaleo ? Est-ce plus important ce qui est dit ou le moment exact o\u00f9 il est lanc\u00e9, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une palme de plus ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Le jaleo, pour moi, est un \u00e9tat d\u2019euphorie qui jaillit quand un danseur, un chanteur, un guitariste, un percussionniste, ou un artiste sur sc\u00e8ne fait ressortir quelque chose de toi. Cela te donne envie de lui envoyer \u00e7a comme un compliment. \u00bb<\/p>\n \u00ab Ce n\u2019est pas ce que tu dis, le mot en soi. Par exemple, \u00ab\u00a0ol\u00e9\u00a0\u00bb ne veut pas dire que le mot est joli. Moi, je le fais souvent avec un son, je dis \u00ab\u00a0\u00a1ah!\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0\u00a1agua!\u00a0\u00bb, ou peu importe. Ce n\u2019est pas \u00ab\u00a0ol\u00e9\u00a0\u00bb parce que c\u2019est un beau mot. \u00bb<\/p>\n Le jaleo est une impulsion visc\u00e9rale, un son qui jaillit sans filtre. C\u2019est la preuve que l\u2019art de l\u2019autre a touch\u00e9 quelque chose de profond en toi. Comme il le dit lui-m\u00eame, c\u2019est \u00ab quelque chose qui te remue, qui t\u2019a appel\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur, je ne sais quoi, qui t\u2019inspire \u00e0 bouger ainsi, \u00e0 ressentir cette sensation \u00bb.<\/p>\n Ce n\u2019est pas une d\u00e9cision, c\u2019est une cons\u00e9quence.<\/p>\n Et cela nous conduit \u00e0 l\u2019un des plus grands \u00e9loges du flamenco. On dit de toi que tu es un \u00ab\u00a0bailaor sentao\u00a0\u00bb. Ce n\u2019est pas seulement pour la ma\u00eetrise de tes palmas flamencas<\/strong>, mais aussi parce que, en plus, tu frappes des pieds depuis la chaise<\/strong>.<\/p>\n Jos\u00e9, cette capacit\u00e9 \u00e0 chanter, faire des palmas et taper du pied en m\u00eame temps est un exploit. Comment g\u00e8res-tu cette dissociation corporelle ? Est-ce quelque chose qui s\u2019apprend consciemment ou est-ce une sagesse que le corps d\u2019un artiste flamenco acquiert apr\u00e8s des milliers de nuits de tablao ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Je ne dirais pas que c\u2019est quelque chose qui s\u2019apprend, vraiment. Bien que ce soit aussi tr\u00e8s relatif, parce que \u00e7a pourrait \u00eatre un entra\u00eenement, car depuis tout petit j\u2019ai grandi dans une maison de flamencos. Mes parents, tous artistes, mes oncles… J\u2019ai grandi l\u00e0 et je m\u2019endormais en \u00e9coutant du chant en direct. \u00bb<\/p>\n Cette capacit\u00e9 n\u2019est pas n\u00e9e dans une salle de classe, mais au c\u0153ur d\u2019un foyer flamenco, dans un tablao familial. Ce n\u2019\u00e9tait pas une d\u00e9cision, mais un d\u00e9veloppement naturel. Le zapateado depuis la chaise, donc, n\u2019est pas une technique ajout\u00e9e, mais une extension de sa passion pour la danse.<\/p>\n \u00ab J\u2019aime aussi beaucoup la danse. Et comme j\u2019aime tellement la danse et jouer avec les tempos, avec les sens du comp\u00e1s et tout, eh bien j\u2019ai appris \u00e0 la dure, non ? \u00bb<\/p>\n La dissociation n\u2019est pas un exercice mental, c\u2019est le r\u00e9sultat d\u2019une vie immerg\u00e9e dans le comp\u00e1s. Ce n\u2019est pas quelque chose qu\u2019il a pratiqu\u00e9 de mani\u00e8re isol\u00e9e. \u00ab Ce n\u2019est pas que j\u2019ai appris tout seul chez moi en me disant \u00ab\u00a0voyons, ce coup-l\u00e0, celui-l\u00e0, ce zapateado-l\u00e0\u00a0\u00bb, non. C\u2019est quelque chose qui, eh bien, me vient, je ne sais pas comment l\u2019expliquer, c\u2019est inn\u00e9. \u00bb<\/p>\n Cette sagesse, comme il dit, lui \u00ab vient de force \u00bb, elle jaillit de quelque chose qu\u2019il porte en lui, d\u2019un corps qui a appris \u00e0 ressentir et \u00e0 exprimer le rythme de toutes les mani\u00e8res possibles, m\u00eame depuis la chaise.<\/p>\n Le palm\u00e9o<\/strong> n\u2019existe pas dans le vide ; c\u2019est un dialogue constant. La guitare propose des falsetas, des moments de calme ou de virtuosit\u00e9 que le palmero<\/strong> doit savoir envelopper.<\/p>\n Comment se passe ce dialogue avec le guitariste ? Quand il se lance dans une falseta, est-ce que tes palmas se retirent pour lui laisser de l\u2019espace ou se transforment-elles pour cr\u00e9er une base rythmique sur laquelle il peut voler en toute s\u00e9curit\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Quand le guitariste commence une falseta, il faut lui faire une bonne base et \u00eatre l\u00e0 \u00e0 l\u2019accompagner avec un bon soniquete<\/strong>, comme on dit chez nous. \u00bb<\/p>\n L\u2019objectif est de cr\u00e9er un coussin rythmique, un sol ferme sur lequel le guitariste peut d\u00e9velopper sa m\u00e9lodie sans crainte. Cependant, cet accompagnement n\u2019est pas passif. Le palmero est attentif, attendant le moment pr\u00e9cis pour intervenir avec plus de force et se joindre au climax.<\/p>\n \u00ab Tu peux attaquer sur la fin de la falseta. Et d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la fin de la falseta, quand tu vois que \u00e7a va venir, tu attaques de la meilleure fa\u00e7on possible en jouant et en faisant aussi du contretemps, et il joue aussi avec toi. \u00bb<\/p>\n C\u2019est un jeu de complicit\u00e9. Le palmero soutient, et juste \u00e0 la fin, dans le final, il se lance avec le guitariste pour clore le dessin musical avec une explosion commune. \u00ab Et c\u2019est l\u00e0 que vient aussi le \u00ab\u00a0ol\u00e9\u00a0\u00bb, tu vois ? \u00bb<\/p>\n Ce niveau de connaissance dans l\u2019art du palmeo<\/strong> semble un langage secret, une science qui se transmet de ma\u00eetre \u00e0 \u00e9l\u00e8ve dans l\u2019intimit\u00e9 du tablao.<\/p>\n Ce savoir si profond que tu poss\u00e8des en tant que palmero, est-ce quelque chose qui peut s\u2019enseigner dans une classe, avec un tableau noir, ou est-ce un savoir qui ne se transmet que nuit apr\u00e8s nuit, en respirant le m\u00eame air que les compagnons sur sc\u00e8ne ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Bon, enseigner, oui, on peut enseigner la technique, je pense. La technique oui, les doubles frappes, les contretemps, bien s\u00fbr. \u00bb<\/p>\n Mais le v\u00e9ritable d\u00e9fi, ce que je consid\u00e8re comme difficile \u00e0 transmettre dans une salle, c\u2019est l\u2019essence m\u00eame du rythme flamenco.<\/p>\n \u00ab Ce qui est tr\u00e8s difficile \u00e0 faire apprendre, c\u2019est le comp\u00e1s. Le comp\u00e1s, je pense, est quelque chose d\u2019inn\u00e9. On peut l\u2019exercer avec le temps et avoir un meilleur comp\u00e1s, mais cela reste un comp\u00e1s appris. \u00bb<\/p>\n Voici donc la diff\u00e9rence cruciale : un comp\u00e1s \u201cappris\u201d contre un don \u201cinn\u00e9\u201d. Ce n\u2019est pas la m\u00eame chose de l\u2019ex\u00e9cuter que de le porter en soi. \u00ab Ce n\u2019est pas pareil que de le porter en soi \u00bb, affirme-t-il. Jos\u00e9 reconna\u00eet que ce don naturel peut \u00eatre bon ou mauvais selon sa source, mais c\u2019est le point de d\u00e9part qui d\u00e9finit tout.<\/p>\n Celui qui l\u2019a de mani\u00e8re inn\u00e9e, \u00ab chaque fois il progresse un peu plus et son comp\u00e1s devient plus raffin\u00e9 et il l\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 des niveaux \u00e9normes \u00bb. En revanche, pour celui qui part d\u2019une base plus faible, les progr\u00e8s sont limit\u00e9s. \u00ab Celui qui a un comp\u00e1s trop bas, eh bien, on reste toujours \u00e0 ce niveau. \u00c7a va, mais pas vraiment. \u00bb<\/p>\n En d\u00e9finitive, la technique peut s\u2019enseigner, mais le comp\u00e1s, ce battement profond, se ressent et se vit.<\/p>\n Enfin, pour qu\u2019un palmeo<\/strong> aussi subtil et nuanc\u00e9 soit per\u00e7u, un \u00e9cosyst\u00e8me ad\u00e9quat est n\u00e9cessaire, m\u00eame dans des palos comme les Tangos<\/strong> ou les Fandangos<\/strong> de f\u00eate.<\/p>\n Pour que tout ce langage des palmas flamencas, des claquements de pieds et des regards fonctionne, quelle importance a un espace comme celui-ci, un tablao intime o\u00f9 l\u2019on peut ressentir jusqu\u2019\u00e0 la respiration du compagnon, et o\u00f9 le public vient \u00e9couter et non seulement regarder ?<\/strong><\/p>\n \u00ab Ce qui sort du musicien, de l\u2019artiste, est unique \u00e0 chaque instant. \u00bb<\/p>\n C\u2019est cette magie qui ne peut \u00eatre planifi\u00e9e. Jos\u00e9 la compare \u00e0 la rigidit\u00e9 des grandes productions, o\u00f9 la spontan\u00e9it\u00e9 est sacrifi\u00e9e.<\/p>\n \u00ab Parfois, il y a des moments o\u00f9 sortent des choses qu\u2019on ne refera m\u00eame pas au Teatro Real, malgr\u00e9 trois mois de r\u00e9p\u00e9titions avec les m\u00eames personnes. \u00bb<\/p>\n Le tablao est un creuset de l\u2019impr\u00e9visible. C\u2019est un lieu qui invoque le duende. \u00ab Dans un tablao, il se passe des choses, des choses magiques, parce qu\u2019elles sont irr\u00e9p\u00e9tibles. \u00bb Et cette magie, dit-il, se multiplie quand l\u2019environnement et les compagnons sont \u00e0 la hauteur.<\/p>\n \u00ab Et la v\u00e9rit\u00e9 est que dans un tablao, en parlant du 1911, avec de bons artistes de haut niveau, il est plus facile que des choses irr\u00e9p\u00e9tibles arrivent. Comme si elles apparaissaient tous les jours. \u00bb<\/p>\n Le tablao, donc, n\u2019est pas seulement une sc\u00e8ne, mais un ingr\u00e9dient actif, un catalyseur qui, combin\u00e9 \u00e0 des artistes de haut niveau, garantit que l\u2019extraordinaire ne soit pas une exception, mais une habitude.<\/p>\nJos\u00e9 del Calli, Ma\u00eetre des Palmas Flamencas au Tablao Flamenco 1911<\/h3>\n
L\u2019intention derri\u00e8re les palmas<\/h4>\n
![\"Retrato](\"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/jose-el-calli-9551-1-683x1024.jpg\")
<\/p>\nLa Palette Sonore du Palmas : Les Types de Claquements<\/h4>\n
Le Contretemps : Le Vertige dans les Palmas<\/h4>\n
Le Jaleo : La Parole comme Palmeo<\/h4>\n
![\"Cuadro](\"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/grupo-escartin-paula-paola-3654-1024x683.jpg\")
<\/p>\n\u00ab\u00a0Le Bailaor Assis\u00a0\u00bb : La Fusion du Palm\u00e9o et du Zapateado<\/h4>\n
Le Dialogue avec la Guitare<\/h4>\n
![\"Cuadro](\"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/whatsapp-image-2025-07-18-at-13-47-19-1024x683.jpeg\")
<\/p>\nLa Sagesse du Palmero : Est-elle Transmise ou Apprise ?<\/h4>\n
Le Silence N\u00e9cessaire<\/h4>\n