{"id":55200,"date":"2026-07-06T10:48:57","date_gmt":"2026-07-06T08:48:57","guid":{"rendered":"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/es\/?p=55200"},"modified":"2026-06-30T12:45:50","modified_gmt":"2026-06-30T10:45:50","slug":"el-tablao-flamenco-1911-en-el-cine-siete-decadas-de-historia-en-el-escenario-mas-fotografiado-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tablaoflamenco1911.com\/de\/el-tablao-flamenco-1911-en-el-cine-siete-decadas-de-historia-en-el-escenario-mas-fotografiado-de-madrid\/","title":{"rendered":"Der Tablao Flamenco 1911 im Kino: Sieben Jahrzehnte Geschichte auf Madrids meistfotografierter B\u00fchne"},"content":{"rendered":"

Es gibt R\u00e4ume, die Filmregisseure sofort erkennen. Man muss nicht lange suchen. Man tritt ein, sieht die arabisch inspirierten B\u00f6gen, die Azulejos mit Szenen aus ganz Spanien, das dunkle Holz der B\u00fchne \u2014 und wei\u00df bereits, dass man das in einem Studio nicht bauen kann. Das gibt es nur an einem Ort. Das Tablao Flamenco 1911, am Plaza de Santa Ana Nummer 15, ist seit \u00fcber einem Jahrhundert genau das: ein Ort, den die Kamera nicht erfinden kann.<\/span><\/p>\n

Ein Raum, der Regisseure begeistert<\/b><\/h2>\n

Die Dekoration des 1911 ist einzigartig auf der Welt. Die Kachelpaneele, die Fassade und Innenraum bedecken, wurden Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts von den besten Keramikern Madrids geschaffen \u2014 Antonio Ruiz de Luna und Juli\u00e1n Santacruz. Sie zeigen Szenen aus spanischen St\u00e4dten, Stierkampfmomente und Flamenco-Bilder, die seitdem unver\u00e4ndert erhalten geblieben sind.<\/span><\/p>\n

Dieses Detail ver\u00e4ndert alles. Ein Filmregisseur, der eine Szene im authentischen Madrid, im echten Flamenco oder in der spanischen Nacht irgendeiner Epoche ansiedeln muss, hat im 1911 ein Dekor, das keine Artdepartment replizieren kann. <\/span>Es ist keine B\u00fchne, die Geschichte imitiert \u2014 es ist die Geschichte selbst.<\/b><\/p>\n

Und die Zahlen best\u00e4tigen es: sieben verschiedene Produktionen in drei Jahrzehnten, wobei einige der wichtigsten Regisseure des spanischen Kinos diesen Raum immer wieder w\u00e4hlen.<\/span><\/p>\n

Filme und Serien, die im Tablao Flamenco 1911 gedreht wurden<\/b><\/h2>\n

High Heels \u2014 Pedro Almod\u00f3var (1991)<\/b><\/h3>\n

Es ist die Szene, an die sich alle erinnern. Miguel Bos\u00e9, als seine Figur verkleidet, zieht den Handschuh im reinsten Gilda-Stil vor den Blicken von Victoria Abril und Marisa Paredes aus. Almod\u00f3var w\u00e4hlte das 1911 \u2014 damals als Villa Rosa bekannt \u2014 f\u00fcr eine der ikonischsten Sequenzen seiner Karriere. Die Kachelmurals im Hintergrund sind unverwechselbar. Die Szene machte das Lokal zu einem Teil der Bilderwelt des spanischen Kinos der 90er Jahre.<\/span><\/p>\n

Warum nennen sie es Liebe, wenn sie Sex meinen? \u2014 Manuel G\u00f3mez Pereira (1993)<\/b><\/h3>\n

Im selben Jahr wie La Lola drehte Manuel G\u00f3mez Pereira hier eine weitere Szene seiner Kom\u00f6die mit Ver\u00f3nica Forqu\u00e9 und Jorge Sanz. Ein Kuss zwischen den beiden Protagonisten vor den B\u00f6gen des Tablaos. Diskret aber pr\u00e4sent \u2014 Villa Rosa erscheint im selben Jahr in zwei verschiedenen Filmen, was viel \u00fcber die Attraktivit\u00e4t des Raums f\u00fcr das Kino jener \u00c4ra sagt.<\/span><\/p>\n

La Lola se va a los puertos (1993)<\/b><\/h3>\n

Im selben Jahr bev\u00f6lkerten Roc\u00edo Jurado und Paco Rabal das Tablao im Remake dieses Klassikers. Die Kombination zweier Legenden des spanischen Showbusiness in einem der historischsten Flamenco-R\u00e4ume Madrids produzierte eine der unvergesslichsten Szenen jener Produktion.<\/span><\/p>\n

Das M\u00e4dchen deiner Tr\u00e4ume \u2014 Fernando Trueba (1998)<\/b><\/h3>\n

Fernando Trueba w\u00e4hlte das 1911, um eine der Szenen dieser Kom\u00f6die mit Pen\u00e9lope Cruz, Antonio Resines, Rosa Mar\u00eda Sard\u00e1, Javier C\u00e1mara, Santiago Segura und Mandy Patinkin anzusiedeln. Der Raum passte perfekt zur Atmosph\u00e4re des Films \u2014 das Madrid der 1940er Jahre, mit seiner Mischung aus Glamour und volkst\u00fcmlicher Authentizit\u00e4t. Trueba sollte Jahre sp\u00e4ter ins Tablao zur\u00fcckkehren.<\/span><\/p>\n

Ocho apellidos catalanes \u2014 Emilio Mart\u00ednez-L\u00e1zaro (2015)<\/b><\/h3>\n

Der bis dahin erfolgreichste spanische Film aller Zeiten an den Kinokassen kam ebenfalls durch das 1911. Das Duo Karra Elejalde und Dani Rovira spielte hier eine der witzigsten Szenen des Films. Das Tablao lieferte genau das, was die Sequenz brauchte: einen erkennbaren Raum, beladen mit andalusischer Ikonografie, den der Regisseur mit Humor und Pr\u00e4zision zu nutzen wusste.<\/span><\/p>\n

Die K\u00f6nigin von Spanien \u2014 Fernando Trueba (2016)<\/b><\/h3>\n

Trueba kam zur\u00fcck. Achtzehn Jahre nach Das M\u00e4dchen deiner Tr\u00e4ume w\u00e4hlte derselbe Regisseur denselben Raum f\u00fcr die Fortsetzung, diesmal wieder mit Pen\u00e9lope Cruz als Protagonistin neben einem Ensemble, das Antonio Resines, Javier C\u00e1mara, Ana Bel\u00e9n und Santiago Segura umfasste. Truebas Treue zum 1911 ist kein Zufall \u2014 wenn ein Regisseur zweimal an denselben Drehort zur\u00fcckkehrt, dann weil dieser Ort etwas leistet, was kein anderer kann.<\/span><\/p>\n

Arde Madrid \u2014 Paco Le\u00f3n (2018)<\/b><\/h3>\n

Die Movistar+-Serie \u00fcber das Leben von Ava Gardner im Madrid der 1960er Jahre konnte das 1911 nicht ignorieren. Das Tablao war einer der echten Drehorte der Serie \u2014 und auch der Ort, den Paco Le\u00f3n f\u00fcr die \u00f6ffentliche Pr\u00e4sentation w\u00e4hlte. Dass der Regisseur sein Projekt hier vorstellte, war kein Zufall: Villa Rosa war Teil von Ava Gardners N\u00e4chten in Madrid, und die Serie wusste das.<\/span><\/p>\n

Warum Regisseure das 1911 w\u00e4hlen<\/b><\/h2>\n

Die kurze Antwort lautet, dass es keinen anderen Ort wie diesen gibt. Aber es gibt mehr.<\/span><\/p>\n

Authentizit\u00e4t ist nicht reproduzierbar.<\/b> Die Kacheln, die B\u00f6gen, das Holz der B\u00fchne \u2014 alles ist \u00fcber hundert Jahre alt. Keine Artdepartment kann diese Patina herstellen. Die Kamera bemerkt es und der Zuschauer auch, auch wenn er nicht genau sagen kann, warum.<\/span><\/p>\n

Der Raum spricht f\u00fcr sich.<\/b> Ein Regisseur muss eine Szene nicht mit Symbolen \u00fcberladen, wenn das Dekor sie bereits tr\u00e4gt. Das 1911 kommuniziert Spanien, Flamenco, Geschichte, Madrider Nachtleben \u2014 ohne dass es jemand erkl\u00e4ren muss.<\/span><\/p>\n

Die Gr\u00f6\u00dfenverh\u00e4ltnisse sind perfekt.<\/b> Es ist kein monumentaler oder einsch\u00fcchternder Raum. Es ist intim, mit genau den richtigen Proportionen, damit die Kamera die Figuren in direkter Beziehung zu ihrer Umgebung einfangen kann. Dieses Gleichgewicht zwischen Raum und Figur ist schwer zu finden.<\/span><\/p>\n

Eine historische B\u00fchne, die noch lebt<\/b><\/h2>\n

Was das 1911 unter allen R\u00e4umen, die im spanischen Kino erschienen sind, einzigartig macht, ist, dass es kein Museum ist. Es ist noch in Betrieb. Jeden Abend empf\u00e4ngt dieselbe B\u00fchne, auf der Almod\u00f3var Miguel Bos\u00e9 Anweisungen gab, Live-Flamenco-K\u00fcnstler, nur wenige Meter vom Publikum entfernt.<\/span><\/p>\n

Diese Kontinuit\u00e4t zwischen Geschichte und Gegenwart ist es, die einen Besuch im 1911 von einem Film oder einem Museumsbesuch unterscheidet. Hier ist die Geschichte nicht in einer Vitrine \u2014 sie findet gerade jetzt statt.<\/span><\/p>\n

Wenn Sie mehr Geschichten und Anekdoten \u00fcber den Raum entdecken m\u00f6chten, finden Sie hier<\/span> die Geheimnisse des Tablaos<\/span><\/a>. Und wenn Sie Geschichte pers\u00f6nlich erleben m\u00f6chten, hier ist die<\/span> Live-Flamenco-Show<\/span><\/a>.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Es gibt R\u00e4ume, die Filmregisseure sofort erkennen. Man muss nicht lange suchen. Man tritt ein, sieht die arabisch inspirierten B\u00f6gen, die Azulejos mit Szenen aus ganz Spanien, das dunkle Holz der B\u00fchne \u2014 und wei\u00df bereits, dass man das in einem Studio nicht bauen kann. Das gibt es nur an einem Ort. 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